Crônica de Llastarri

En el casco antiguo de Eivissa, en un lugar privilegiado se construyó por fases y con piedras de muy diversa procedencia un edificio para controlar cuarentenas (como la del Hondius), pero más en precario.

En el siglo XIX, sin antibióticos, sin mucolíticos, sin antihistamínicos, sin vacunas, sin médicos como los que conocemos ahora, sin nada de lo que conocemos como medicina, que un patógeno entrara en una isla era un peligro terrible y muy presente.

Porque las cosas buenas y malas (eso no ha cambiado tanto) llegaban por mar. Cerámicas de Valencia y también bacalao de Noruega, sí, desde el siglo XVII, en barcos cargados de piedras negras y basálticas que los barcos extranjeros del norte de Europa, tras el viaje de ida, dejaban caer al agua de la costa de Vila a modo de lastre amortizado, a efectos de poder albergar sal de las salinas de Sant Jordi.

Lo bueno y lo malo llegaba por mar. Porque virus y bacterias también cruzaban las aguas.

Así que desembarcar en esa isla no era fácil si se venía de más allá de Formentera.

El control se ejercía en un edificio en el umbral de sa Penya. Me gustaría saber más, porque lo hemos intervenido, pero internet es parca en los sistemas de control que se ejercían desde esta casa de la Sanidad, Plaça de la Riba 12.

Era y todavía es un edificio semiempotrado en el terreno en la mejor tradición isleña de aprovechar los desniveles. La primera planta sólo es accesible desde la plaza de la Riba, a nivel del muelle y la segunda planta se puede acceder desde la calle de la Virgen y desde la plaza de la Drassaneta. 

La primera planta está hecha de mampostería, muy heterogénea en la naturaleza del material, pero piedra viva, incluso piedras oscurísimas de aquellas que cargaban los barcos desde el país del hielo, haciendo pared con la propia roca de sa Penya. Fuente de filtraciones y humedades infinitas hasta que en algún momento histórico (y no estoy demasiado segura de cuál) alguien hizo un muro de hormigón armado contra la roca que hace de base en la calle Mare de Déu.

Esta primera planta, es más antigua antigua y fácilmente debió tener otros usos antes que edificio dedicado a control de epidemias originalmente; pero es lo que hace de base de dos plantas, de estructura decimonónica que se construye en muros de marés de Ibiza, blandito, sí, y muy maltratado por reformas posteriores, que lo perforaron para poder escamotear instalaciones, reforzar dinteles con hormigones torpes de principios de siglo XX y últimamente una estructura metálica de chapa colaborante ajena al sistema estructural tradicional.

La lástima es haber llegado a tener que realizar la intervención cuando ya no quedaban más viguetas originales que las de la cubierta, también perforadas y maltratadas y aguantando una carga de un grueso de hormigón armado que no les iba demasiado bien. Ni la cornisa que yo presumía original de marés era tal. Era de hormigón y las barras ya afloraban y estaba malcasada con el muro de marés, así que hubo que sustituirla.

El blanco de las paredes ahora es blanco de verdad, se ha liberado el edificio de los pegotes de hormigón de fachada, utilizando mortero de cal.

Se ha mejorado la inercia térmica del edificio con un mortero de cal que en lugar de llevar gravilla de torrente lleva granulado de diversos diámetros de corcho, por lo que es aislante térmico. Y altamente transpirable. Acepta el blanqueado tradicional de cal posterior sin problemas.

Las carpinterías son de madera lacada en el exterior de contraventanas y mallorquinas y de madera natural con lasur en el interior.

No quedaba rastro de pavimentos, escaleras, acabados, pasamanos antiguos. Nada. Me sorprendió la voracidad de las reformas sufridas. Y la tranquilidad con que edificios públicos pierden su memoria material. Los pavimentos de la Casa de la Sanidad, ¿qué eran? Azulejo hidráulico como en las buenas casas de Vara de Rey, baldosa cerámica? ¿Dónde se encontraba la escalera original? ¿Cómo llevaba de una planta a otra? ¿Cómo reconstruir algo de lo que no sé nada? ¡Ay! Perdón que no iba a reconstruir, tenía que hacer un museo. Tanto trabajar en casas payesas pierdo la perspectiva.

No podíamos cogernos a ningún recuerdo que no fuera la forma de los rosetones de la fachada. Esto me hizo pensar en la ferocidad con que asolamos nosotros mismos el mar.

Porque el cambio de uso y la intervención del edificio era para convertir la casa de la Sanidad en Museo del Mar y la Pesca.

Así que pensé que puesto que habíamos arrasado con pavimentos, muebles y puertas del sXIX, pondría en el edificio otros recordatorios de lo que nosotros como especie hemos arrasado o maltratado o simplemente son vecinas al Mediterráneo que aguantan nuestras incursiones. Y que a menudo hacemos del Mediterráneo un vertedero.

Por ejemplo las focas monje o vellmarí en Ibicenco. Que a principios del siglo XX y hasta mediados de siglo todavía vivían en Baleares.

O los virots (pardela balear) que eldía menso pensado no quedará ni uno, está en severo peligro de extinción.

O la poseidonia, que los megayates arrasan cuando fondean entre julio y septiembre en la temporada alta.

Y de hecho cuántas especies marinas nos sufren en el mar. Y poco a poco, algunos protagonistas del agua o compañeros de viaje al planeta se diluyeron, como fantasmas, en la planta baja del edificio, que sería el agua, aplacada toda de pizarra con grabados sutiles de faula, en la planta primera que sería la playa de arena, donde dan a luz las focas monje o en la planta de arriba que sería el barco y elcielo, donde vuelan cormoranes, gaviotas y virots.

Y también me hizo pensar en tantas artesanías que se pierden y pensamos que quizás estaría bien recuperarlas, y colaboró ​​un mestre d'aixa (carpintero de ribera) para hacer la embarcación, vino un maestro de redería para hacer las barandillas, y un carpintero de los de antes para hacer artesanía en las carpinterías. Todo fue volviéndose manual. Como en el siglo XIX.

Así tuve el gusto y la suerte de conocer a Toni Ribas, “Goletes”, mestre d'aixa ibicenco, que fue generoso y amable con la completa ignorante de la náutica que soy. Fue él quien me guió al principio al diseño de la barandilla en forma de llaüt, que yo dudaba, me convenció de que era buena idea, que era viable hacer una estructura de Llaut como barandilla. (yo no las tenía todas), pero sabía que un museo del mar debe parecer un museo del mar. No el museo de cerveza de Babiera o el museo del zapato de Elche.

Él era mi primera opción de artesano para realizarla.

Fue dispuesto y sagaz, era un placer tomar un café con él. Me habló de las partes de las embarcaciones y de cómo se ensamblaban. Sugirió maderas y me contó historias de lobo de mar. Y tristemente nos dejó a medio camino, justo cuando era momento de empezar el trabajo. Y fue dolorosísimo. Conocí a Jose Luis Torres, mestre d'aixa ibicenco también, que casualmente era amigo de mi familia política,y  que nos iba a ayudar y un mal imprevisto se lo impidió. Y finalmente conocí a unos carpinteros fantásticos de Cuenca, por los que yo no daba un duro cuando me dijeron que iban a hacer el Llaut. Por eso de queen Cuenca no hay mar.... Resulta que tenían un colega mestre d'aixa de la Albufera de Valencia! Esteve les ayudó de tapadillo, que está jubilado y todo fue rodado. Y tuvimos la suerte de contar con de Carlos de Juan, arquólogo de la universidad de Valencia, que tuvo el enorme detalle de escanear POR AMOR EN EL ARTE las plantillas de cuadernas y otras piezas de la embarcación que hicieron materializar el Llaüt de la barandilla. Carlos, no te conozco, pero gracias mil.

En la próxima entrada del Llaut os dejo los videos.

Y gracias a Toni Ribas, "Goletes" también he tenido la gran suerte de colaborar con un maestro Xarxer, Jaume Amengual, mallorquín estupendo (le pese a quien le pese, que en Ibiza siempre se compite), que es un crack y que ha mejorado todas las propuestas que yo tenía para hacer la barandilla de cordaje marino. Amigo igualmente de Toni Ribas y muy dolido de su pérdida.

Si no hemos podido recuperar los restos de la arquitectura tradicional en el interior, por condicionantes de uso, al menos utilizaremos oficios tradicionales. Y aquí ha entrado la carpintería.

En una segunda entrada, sobre el llaüt os presentaré a los carpinteros, a Esteve, carpintero de ribera de la Albufera y si puedo a alguien más, que parece mentira lo tímidos que son algunos artesanos. ¡Hay que venderse hombre!

Pero vayamos a palmos.

No quedaba rastro de las viguetas o jácenas que pudieran haber en los techos que no fueran cubierta, y no había manera de colocar un techo de viguetas de madera sin estropear el muro de marés, que ya estaba muy castigado, así que se decidió limpiar la estructura de hierro y hormigón, dejar las paredes originales desnudas, entonces construir dentro una caja de madera que permitiera circular a los visitantes, sin herir los muros y consiguiendo una altura de al menos 2,60m.

Me quedo con las ganas de ver cómo era el edificio en el siglo XIX. No hay rastro de documento. Durante las obras aparece una tercera puerta, pero no se recupera porque se come muchísimo espacio de expositores.

Las viguetas de la cubierta estaban tan castigadas que decidimos hacer una prótesis estructural montando sobre ellas paneles de KLH, de modo que queden en su sitio sin entrar en carga. Esta adenda aguantará además a tracción varias partes de los techos inferiores, para generar un doble espacio.

El éxito ha sido hacer techos que no echaran a perder los muros, no perforar más, sino restaurar el exiguo marés existente, cubrirlo de mortero de cal esponjoso con árido de corcho por dentro y por fuera a modo de protección y aislamiento térmico, y dejar que la estructura de láminas de madera de KLH de apenas 16cm sostenga los forjados.

Lo que quedaba antiguo, se ha restaurado. Lo que ha tenido que hacerse nuevo, se ha hecho con el material más sostenible y más limpio. Y más reversible.

Y yo me sigo preguntando cómo era la casa de la sanidad en el s.XIX. Y porque nada ha quedado del interior.

Agradezco a todos los que han trabajado (y mejorado el proyecto), en primer lugar al ilustrador Carles Esteve, autor de las filigranas de dibujo científico que presentan flora y fauna; a mis compañeros de la dirección, José Luis Velilla aparejador y Javi Colomar ingeniero; a los servicios técnicos del Consell (Fran Funes ing+Pep Torres arq+Nacho Jorquera apar+Irene Jaumà arq), que me han apoyado durante todo el proceso tanto en la ejecución como en el cumplimiento de los pliegos y la legalidad (y creedme que esto no ocurre en todas las administraciones) y en particular a Belén Garijo, la que ha llevado todo a buen puerto, nunca mejor dicho. Un edificio nunca es autoría de una sola persona. Igualmente gracias al personal de Cyros, Jose Antonio Pérez, Jorge Fidel y Manuel Bachiller, que habrán trabajado con arquitectos tiquismiquis, pero creo que yo he batido un récord.

En cualquier caso, esta entrada y la siguiente sobre el Llaüt y su proceso, van a la memoria de Toni Ribas «Goletes», que al cel sigui.

Al casc antic d’Eivissa, en un lloc privilegiat es va construir per fases i amb pedres de molt diversa procedència un edifici per controlar quarantenes, (com la del Hondius), però més en precari.

Al segle XIX, sense antibiòtics, sense mucolítics, sense antihistamínics, sense vacunes, sense metges com els que coneixem ara, sense res de res del que coneixem com medecina, que un patògen entrés a una illa era un perill terrible i molt present.

Perquè les coses (això no ha canviat tant) arribaven per mar. Ceràmiques de València i també bacallà de Noruega, sí, des del segle XVII, en vaixells carregats de pedres negres i basàltiques que els vaixells estrangers del nord d’Europa, després del viatge d’anada, deixaven caure a l’aigua de la costa de Vila a manera de llast amortitzat, a efectes de poder encabir sal de les salines de Sant Jordi, que viatjaria cap a Escandinàvia.

Les coses bones i les dolentes arribaven per mar. Perquè virus i bactèries també creuaven les aigües.

Així que desembarcar en aquesta illa no era fàcil si es venia de més enllà de Formentera.

El control s’exercia en un edifici al llindar de sa Penya. M’agradaria saber-ne més, perquè l’hem intervingut, però internet és parca en els sistemes de control que s’exercien des d’aquesta casa de la Sanitat, Plaça de la Riba 12.

Era i encara és un edifici semi encastat al terreny en la millor tradició illenca d’aprofitar els desnivells. La primera planta només és accessible des de la plaça de la Riba, a nivell del moll i la segona planta es pot accedir des del carrer de la mare de Déu i des de la plaça de la Drassaneta. Aquí us ho demostro.

La primera planta està feta de maçoneria, molt heterogènia a la natura del material, però pedra viva, inclús pedres fosquíssimes d’aquelles que carregaven els vaixells des del país del gel, fent paret amb la pròpia roca de sa Penya. Font de filtracions i humitats infinites fins que en algun moment històric (i no estic massa segura de quin) algú va fer un mur de formigó armat contra la roca que fa de base al carrer Mare de Déu.

Aquesta primera planta, és més antiga antiga i fàcilment degué tenir altres usos que edifici dedicat a control d’epidèmies originalment; però és el que fa de base de dues plantes, d’estructura decimonònica que es basteixen en murs de marés d’Eivissa, tovet, sí, i molt maltractat per reformes posteriors, que el van perforar per poder palplantar-hi instal·lacions, reforçar llindes amb formigons maldestres de començaments de segle XX i darrerament una estructura metàl·lica de txapa col·laborant completament aliena a la naturalesa del edifici.

La llàstima és haver arribat a haver de fer la intervenció quan ja no quedaven més biguetes originals que les de la coberta, també perforades i maltractades i aguantant una càrrega d’un tou de formigó armat que no els anava massa bé. Ni la cornisa que jo presumia original de marés era tal. Era de formigó i les barres ja afloraven i estava malcasada amb el mur de marés, així que es va haver de substituir.

EL blanc de les parets ara es blanc de veritat, s’ha alliberat l’edifici dels pegots de formigó de façana, utilitzant morter de cal.

S’ha millorat la inèrcia tèrmica de l’edifici amb un morter de cal que per comptes de dur graveta de torrent, duu polsim de suro, de manera que és aïllant tèrmic. I altament transpirable. Accepta l’emblanquinat tradicional de cal posterior sense problemes.

Les fusteries són de fusta lacada a l’exterior de porticons i mallorquines y de fusta natural amb lassur a l’interior.

No quedava rastre de paviments, escales, acabats, passamans antics. Res. Em va sobtar la voracitat de les reformes sofertes. I la tranquil·litat amb que edificis públics perden la seua memòria material. Els paviments de la casa de la sanitat, què eren? Rajola hidràulica com a les bones cases de vara de Rei, rajola ceràmica? On es trobava l’escala original? Com menava d’una planta a l’altra? Com puc reconstruir una cosa de la qual no sé res? Ah! Perdó que no havia de reconstruïr, havia de fer un museu. Tant treballar a cases pageses perdo la perspectiva.

No ens podiem agafar a cap record que no fos la forma de les rosasses de la façana. Això em va fer pensar en la fel·lera ferotge amb que embestim nosaltres mateixos el mar.

Perquè el canvi d’us i la intervenció del edifici era per convertir la casa de la Sanitat en Museu de la Mar i la Pesca.

Així que vaig pensar que ja que havíem arrasat amb paviments, mobles i portes del sXIX, posaria a l’edifici altres recordatoris del que com espècie hem arrasat o maltractat o simplement són veïnes al Mediterrani que aguanten les nostres incursions i que sovint fem del Mediterrani un abocador.

Per exemple les foques monjo o vellmarí en Eivissenc. Que a començaments del segle XX i fins mitjans de segle encara vivien a les Balears.

O els virots, que el dia menys pensat no en quedarà ni un.

O la posidònia, que castiguem amb fondejades salvatges.

I de fet quantes espècies marines ens pateixen al mar. I a poc a poc, alguns protagonistes de l’aigua o companys de viatge al planeta van fer-se fonedissos, com fantasmes, a la planta baixa de l’edifici, que seria l’aigua, a la planta primera que seria la platja de sorra o a la planta de dalt que seria el vaixell.

I també em va fer pensar en tantes artesanies que es perden i vam pensar que potser estaria bé recuperarles, i va col·laborar un mestre d’aixa per fer un llaüt, va venir un mestre xarxer per fer les baranes, i un fuster dels d’abans per fer artesania a les fusteries. Tot es va anar tornant manual. Com al segle XIX.

Així vaig tenir el gust i la sort de conèixer a n’en Toni Ribas, “Goletes”, mestre d’aixa eivissenc, que va ser generós i amable amb la completa ignorant de la nàutica que soc. Va ser ell qui em va guiar al començament al disseny de la barana en forma de llaüt, que jo dubtava, em va convèncer que era bona idea, que era viable fer una estructura de Llaüt de barana. (jo no les tenia totes), pero sabia que un museu de la mar ha de semblar un museu de la mar.

Ell era la meva primera opció d’artesà per realitzar-la.

Va ser disposat i sagaç, era un plaer fer un café amb ell. Em va parlar de les parts de les embarcacions i de com es lligaven. Va suggerir fustes i em va explicar histories de llop de mar. I tristament ens va deixar a mig camí, just quan era moment de començar la feina. I va ser dolorosíssim. Vaig conèixer a n’en Jose Luis Torres, mestre d’aixa eivissenc, que casualment ear amic de la meua família política que ens anava a ajudar i un mal imprevist li ho va impedir, i finalment vaig conèixer a uns fusters fantàstics de Cuenca, que jo no donava un duro quan em van dir que farien un llaüt a Cuenca, però que tenien un arma secreta,, l’Esteve, mestre d’aixa de l’Albufera! El mestre d’aixa els va ajudar de tapadillo i tot va anar rodat, I d’en Carlos de Juan, de la universitat de València, que va tenir l’enorme detall de escanejar PER AMOR A L’ART les plantilles de quadernes i altres peces de l’embarcació que van fer materialitzar el Llaüt de la barana. Carlos, no et conec, però gràcies mil.

A la propera entrada del Llaut us en deixo els videos.

I mercès a n’En Toni Ribas també he tingut la gran sort de col·laborar amb un mestre Xarxer, en Jaume Amengual, mallorquí estupendo (li pesi a qui li pesi, que a Eivissa sempre es competeix), que és un crack i que ha millorat totes les propostes que jo tenia per fer la barana de cordatge i ajustar-se a la seguretat per les persones que requereix un museu. Amic igualment de Toni Ribas i molt dolgut de la seua pèrdua.

Si no hem pogut recuperar les romanalles de l’arquitectura tradicional a l’interior, per condicionants d’ús, al menys farem servir oficis tradicionals. I aquí ha entrat la fusteria.

Eun una segona entrada, sobre el llaüt us presentaré als fusters, a n’Esteve, mestre d’aixa de l’Albufera i si puc a algú més ,que pareix mentida lo tímids que són alguns artesans. Hi ha que vendre’s home!

Però anem a pams.

No quedava rastre de les biguetes o jàsseres que poguessin haver anat a als sostres que no fossin coberta, i no hi havia manera d’encabir un sostre de biguetes de fusta sense fer malbé el mur de marés, que ja estava molt castigat, així que es va decidir netejar l’estructura de ferro i formigó, deixar les parets originals nues i reparar els danys en aquestes d’agressions anteriors, i llavors construir a dins una capsa de fusta que permetés circular els visitants, sense ferir els murs i aconseguint una altura de al menys 2,60m.

Em quedo amb les ganes de veure com era l’edifici al segle XIX. No hi ha rastre de document. Durant les obres apareix una tercera porta, però no es recupera perquè es menja moltíssim espai d’expositors.

Les biguetes de la coberta estan tan fluixes que decidim fer una pròtesis estructural portant sobre elles, i que quedin al seu lloc sense entrar en càrrega. Aquesta addenda aguantarà a més a tracció diverses parts dels sostres inferiors, per tal de fer

L’èxit ha estat fer sostres que no fessin malbé els murs, no perforar més, sinó restaurar l’exigu marés existent, cobrir-lo de morter de cal esponjós amb àrid de suro per dins i per fora a manera de protecció i aïllament tèrmic, i deixar que l’estructura de làmines de fusta de klh d’apenes 16 cm de gruix estabilitzin les parets originals,

El que quedava que era antic, s’ha restaurat. El que s’ha hagut de fer nou, s’ha fet amb el material més sostenible i més net. I més reversible.

I jo em continuo preguntant com era la casa de la sanitat al s.XIX. I perquè no n’ha quedat res de dins.

Agraeixo a tots els qui han treballat (i millorat el projecte), en primer lloc a l’il·lustrador Carles Esteve, autor de les filigranes de dibuix científic que presenten flora i fauna; als meus companys de la direcció, en José Luis Velilla aparellador i en Javi Colomar enginyer; als serveis tècnics del Consell (Fran Funes eng+Pep Torres arq+Nacho Jorquera apar+Irene Jaumà arq), que m’han recolzat durant tot el procés tant en l’execució com en el compliment dels plecs i la legalitat (i creieu-me que això no passa en totes les administracions) i a la Belén Garijo, la hiperfuncionària, ama i senyora del procés administratiu, que ella ha dut tot a bon port, mai millor dit. Un edifici mai es autoria de una única persona. Igualment gràcies al personal de Cyros, Jose Antonio Pérez, Jorge Fidel y Manuel Bachiller, que deuen haver treballat amb arquitectes llepafils, però crec que jo he batut un rècord.

En qualsevol cas, aquest entrada i la següent sobre el Llaüt i el seu procés, van a la memòria de Toni Ribas «Goletes», que al cel sia.